محمد أبو زيد: قتلت ميرفت عبد العزيز بيدي!

حوار: سمر نور

يقفز الشاعر محمد أبو زيد بين الشعر والرواية ببساطة من يعمل على مشروع واحد، تظل صفته كشاعر هى الحاضرة بقوة بعد عشرة دواوين وروايتين، لكنه لا يضع حواجز تفصل كل تلك الكتب عن بعضها البعض، وكأن روايته الأخيرة "عنكبوت في القلب"، المرشحة بالقائمة الطويلة لجائزة الشيخ زايد للمؤلف الشاب، هى استكمال لمصير "ميرفت عبد العزيز" الحبيبة التي وصفها في أغلب دواوينه، وكأن ديوانه الصادر حديثًا "جحيم" هو بداية جديدة مع هاجس جديد، ونسأله:

-        الوحدة، أو العزلة على وجه الدقة، تيمة أساسية في روايتك المرشحة لجائزة الشيخ زايد، لكنها وحدة ممتدة بين ثلاثة أشخاص، بيبو وميرفت والمؤلف، كل شخصية تعيش عزلتها وتتدخل في خيالات الآخرين، هل العزلة مرتبطة بالخيال والحياة في عوالم أخرى بالضرورة؟

-        العزلة جزء من تكويني الشخصي، وفي ظني هي أحد وجوه الكتابة، لأن جزءاً من فعل الكتابة سمو عن الاعتيادي، والسمو لا يكتمل إلا بالعزلة. لكن العزلة في الرواية ليست متعلقة بالكتابة، بل بشخصيات النص ذاته، والتي تكشف في أحد جوانبها عن انسحاق الذات البشرية أسفل حذاء اليومي المعتاد القبيح، وتوحش المدينة، حينها تصبح العزلة مهرباً من البشر والمكان والحياة ذاتها.

-        ما سر شخصية ميرفت عبد العزيز التي يتكرر اسمها في أعمالك وما يمكن أن تمثله لتشغل كل هذا الحيز عبر سنوات؟

-        أؤمن أن الكتابة لعبة، وشخصية ميرفت لعبة شعرية وسردية بالنسبة لي، بعض الشعراء يكتب لحبيبته بالاسم، لكن ماذا لو تم اختلاق هذه الحبيبة بالكامل، ماذا لو تحوّلت إلى ذات تستطيع أن تجمع كل النساء فيها، وترى فيها كل فتاة نفسها. أعتقد أن من يقرأ دواويني بداية من "قوم جلوس حولهم ماء" الذي شهد الظهور الأول لها، وحتى ديوان "سوداء وجميلة"، يستطيع أن يتعرف على ميرفت جيداً من خلال أفكاري عنها، لكنه يستطيع أن يراها عن قرب من خلال رؤيتها لذاتها  في الرواية، لكن في كلتا الحالتين لن يجد وصفاً لملامحها، بل إن الرواية تقدم لها ثلاث بدايات بثلاث أمهات، كما تقدم ثلاث احتمالات لقصتها مع بيبو، لأن ميرفت ليست شخصاً واحداً، ميرفت شخصية شعرية لكن باحتمالات متعددة لفتيات مختلفات.

-        هل يمكن اعتبار روايتك الأخيرة محاولة لقتلها وانهاء علاقتها بمشروعك؟

-        قررت فعلاً أن يكون آخر ظهور لها في "عنكبوت في القلب"، يمكنك أن تعتبريه قتلا لها. لكني أعتبره اكتمالاً لظهوراً، لأني في كل الدواوين السابقة كنت أقدم لمحات عنها، جزءاً من صورتها، أعتقد أن هذه الصورة اكتملت الآن. كما أعتقد أنني قلت كل ما لديّ عنها تقريباً، وأي استخدام آخر قد يكون استغلالاً لها.

-        هناك حالة من الكشف وتدخل المؤلف بشخصك داخل الرواية ومناقشة لفكرة الكتابة ذاتها، ما الذي قادك لهذا الفصل؟

-        أولاً: هذا "المؤلف" ليس بالضرورة أن يكون أنا. حتى لو كان اسمه "محمد أبو زيد"، أقدم الشخصيات في الرواية منكّرة، بدون "ال" التعرف، فأقوا: فتى، فتاة، مؤلف.  وما قصدته هو أن أكشف معاناة "مؤلف" مع شخصياته، وهذه ليست فكرة جديدة، فقد تم استخدامها كثيراً من قبل، لكن ما أردت تقديمه هنا هو مناقشة هم الكتابة من خلال شخصية المؤلف، مناقشة فكرة المقارنة بين الخيال والواقع، من خلال شخصيات تخلط بين واقعها وخيالها، "المؤلف" في النهاية شخصية خيالية، لأنه يرى كائنات فضائية على الطريق الدائري، ويرى عامل السوبر ماركت يصعد إليه طائراً. هو جزء من لعبة الكتابة في الرواية. وبالنسبة لي لا احب طريقة السرد الخطي التقليدية. لست ضدها، لكني قادم من فن كتابي آخر وهو الشعر، وكتبت الرواية لأكمل جزءاً من مشروعي الشعري الذي أعمل عليه، وهذا العالم مرتبط ببعضه بعضاً، بمعنى أنني تحدثت عن شخصيتي "سكارليت جوهانسون"، و"أودري تاتو" الموجودتين في الرواية في الديوان السابق، كما أن شخصية بيبو تتقاطع مع شخصية بطل روايتي الأولى "أثر النبي"، وستجدين مقاطع من كل كتبي  في الرواية. ولهذا أضع مراجع في آخرها به عناوين أعمالي السابقة.

-        من العزلة إلى الحرب في ديوانك الأخير "جحيم"، الفكرة الأكثر حضورًا في كل القصائد، والتي تفرض عليك ككاتب، تفاعل مع العالم الحقيقي بكل بشاعته، وهو ما راته أستاذة عبلة الرزوينى في مقالها عن الديوان، خيال أكثر منه معرفة، كيف ترى الحرب في ديوانك الأخير؟

-        ثمة إشكالية في قصيدة النثر، أن البعض يظن أن الشاعر يجب أن يُغرِق في تفاصيله اليومي المعتادي ويبتعد عن القضايا الكبرى، لكن ماذا لو كانت هذه القضايا الكبرى هي تفاصيلنا اليومية؟ منذ تسع سنوات تقريباً، ونحن نتحدث عن الدم والحرب والمظاهرات والاحتجاجات وداعش، من مصر إلى سوريا إلى اليمن إلى ليبيا إلى العراق؟ أليست الحرب هي تفاصيل يومنا؟ كيف أتجاهلها؟ في الديوان محاولة لهزيمة الحرب بالخيال، أتحدث دائماً عن ما بعد الحرب، عن الخراب الذي خلفته والذي أراه من الآن.

-        كيف ترى ترشيحك لجائزة في مجال الرواية، في إطار عدم وجود جائزة حقيقية تحتفي بقصيدة النثر وإقصائها عن جوائز الشعر؟

-        فوجئت بوصول روايتي للقائمة الطويلة لجائزة الشيخ زايد، خاصة أنني أطرح نفسي طوال الوقت كشاعر وليس كروائي، لكني سعدت جداً بهذا الترشيح، لأنه سيتيح للرواية أن تقرأ جيداً، وهو ما بدأت ألاحظه بالفعل في اهتمام الكثيرين بها بعد خبر ترشحيها. وأعتقد أن هذا هو الفوز الحقيقي لأي كاتب. أن تصل أعماله إلى القارئ. بالنسبة لقصيدة النثر، هناك جوائز قليلة جداً وبمبادرات فردية، لكن لا توجد مؤسسة كبيرة تتبنى جائزة لقصيدة النثر  سواء كانت حكومية أو خاصة، لكني أعتقد أن هذا جزء من المناخ العام، الذي يحتفي بالرائج دون اهتمام بفن مؤثر ومهم مثل قصيدة النثر، التي أعتقد أنها رغم ذلك التجاهل تحقق نجاحات في مجال الوصول إلى قراء جدد يوماً بعد يوم.

..........................

*نشر في جريدة الأخبار 5 ديسمبر 2019